甲
绢
SILK
通透的承色底。留白不是空缺，而是绢素本身参与画面。
承载 · 透光绢本重彩 · 人物肖像创作档案
曹卉仑 女士像
一个人，如何在绢上显现
十道工序，记录一幅肖像从线稿、设色到完成。
序 / 00
肖像不是一次完成的相似，
而是一层一层建立起来的关系。
向下滚动，沿十个步骤观看人物从素材走向气韵。
虚室观画 / The suspended scroll
在光里，
看见绢的厚度。
作品不只是一个平面图像。转动绢轴，观察设色如何伏在绢面， 又如何在侧光中保留通透。
- 观察
- 拖动旋转 · 指针移动 · 触控轻扫
- 材质
- 绢本 · 水色 · 墨色 · 矿物色
三维观画3D / 01
第一展室 / The source
先看见，
再描绘。
创作从人物、植物、家具与神态的观察开始。四份现实素材， 被重新编排进同一个安静的室内瞬间。
作画材料谱 / The material register
色从何来，
又停在哪里。
同一幅画里，不同材料承担不同的明度、厚度与质感。 这不是简单上色，而是让水、墨、石色与绢互相成全。
乙
水色
WATER COLOUR
用于面部薄染与枝叶过渡，轻、透、温润，不遮蔽绢的呼吸。
薄染 · 温润丙
墨
SOOT INK
松烟与油烟墨混用于衣身，以不同墨性建立沉稳而柔和的暗部。
松烟 · 油烟丁
石色
MINERAL
纯粹矿物色施于丝巾。颗粒与覆盖带来高贵、稳定的蓝色重音。
层染 · 覆色戊
粉色
OPAQUE PIGMENT
厚粉质色铺陈背景软装，与面部水色形成一厚一薄的质感对照。
铺陈 · 饱满己
胶
BINDER
最后定色存护，使层层颜色稳定于绢面，让完成进入更长的时间。
定色 · 存护第二展室 / The making
十次显现
画面不是被填满，而是被逐步唤醒。
轮廓先于颜色，人物从轻微的铅线中出现。
01
线稿
确认人物、沙发、灯与植物的基本位置，让现实素材进入同一幅构图。
起形02
立线
骨法用笔。衣纹、面部与空间边界由虚入实，建立画面的线性骨架。
骨法用笔03
赋墨
初步建立关系。深墨落在头发、衣身与植物之间，画面开始拥有重量。
初步建立关系04
赋水
植物色分配。清透水色薄染面部与枝叶，为后续设色留下呼吸。
植物色分配05
赋石
矿物色分配。石色的厚度进入丝巾与背景，让色块外简内丰。
矿物色分配06
洗绢
洗去浮色、落尽铅华。厚重被削弱，人物与留白之间更为通透。
落尽铅华07
深入
色质推进、全神。不同物象的厚薄虚实被继续区分，神态开始凝聚。
色质推进 · 全神08
调整
协调关系、完善气韵。让局部的准确最终服从整体的安静。
完善气韵09
封胶
定色存护、千秋不易。它既是技法的终点，也是作品进入时间的起点。
定色存护10
完成
托命绢。线、墨、水与石色共同退后，人物的精神状态留在画面中央。
托命绢第三展室 / Process archive
十道工序，
一幅肖像。
从线稿到完成稿，十个阶段依时间顺序归档。 每一帧保留人物逐层显现的证据，也保留绘制过程中的停顿与调整。
第四展室 / 三法读画
画面为什么
如此安静？
图层示意构图关系
章法 / 01
三角为骨，
弧线为气。
人物坐姿与右侧灯、几形成稳定的类三角结构。沙发、体态、丝巾与衣扣以柔和弧线相互复奏； 书本和坐垫的反向弧线，则在平静中留下轻微张力。
设色 / 02
水墨轻透，
石色沉着。
面部以清透水色薄染，衣身混用松烟与油烟墨，丝巾施以纯粹石色，背景软装则用厚粉质色彩铺陈。 水、墨、矿物色的厚薄虚实，让克制的色块拥有内部层次。
取意 / 03
一灯传明，
一叶安然。
大叶伞象征心境平和、精神丰盈；台灯取“一灯传明”之意。 大面积绢素留白褪去多余布景，聚焦人物独处、自省与向内沉淀的状态。